云渲染是基于渲染農場的一種渲染方式云渲染是基于渲染農場的一種渲染方式。云渲染就是將3dsmax、maya等設計軟件做的效果圖、動畫、影視作品放到云端，調用渲染農場的機器完成渲染。任務上傳完成后本地計算機可以關機，或者做其他事情都不會影響線上渲染。云渲染比渲染農場的優勢：基于渲染農場的優點上，只需要下載一個客戶端，就可以自行提交任務，自主查看進度，隨時掌控任務的渲染和消費情況，渲染任務不需要通過第三方工作人員，安全性得以得到更大保障，也避免了繁瑣的文件交接等程序。現在的云渲染基本上都是云渲染平臺，技術也基本成熟了。福建CD4 渲染農場

    3條片子全部看下來總體感覺還可以，故事是典型的西方反烏托邦科幻題材所以略顯沉悶，核污染、人工智能、人類與機器抗爭、末世宗教諸如此類。角色的概念設計是囚徒造型，身著熒光漆一樣的紅色囚服，單薄的肢體造型，臉部是攻殼機動隊里的藝伎的臉譜。動畫全部采用動作捕捉，但過于逼真的真人動作套用在機器人造型上顯得有點過頭,這套片子的目的就是展示目前Unity3d引擎能達到的極限畫質吧。好吧Unity3d，你的目的達到了，可惜比Unreal4差了一點。早期Ctytek處于技術壟斷的時候那叫一個風光，德國佬的實時技術碾壓市場上一切引擎，開出的是天價授權費，一般公司還真玩不起來，反正爺是市場寡頭你愛用不用吧。他還出過一個叫Cinebox的神秘工具，專門用來給電影前期previz提供實時預覽服務.可惜Crytek這家公司實在不爭氣，喜歡玩技術封鎖，一般公司要拿到Cinebox的授權不容易，這就在一定程度上限制了這項技術的普及運用。 鄭州Anima 渲染平臺現在給大家帶來一個簡單但應用普遍的影視動畫渲染小技巧——邊緣光的制作。

       一個視覺總監能決定一部影片的檔次。簡單來說，電影后期效果分兩個層面，一是技術；二是藝術。而電影后期的流程是這樣的：導演—視效總監－總監主管－技術。比如說，技術需要做一個海浪，但他不知道浪花應該表現出怎樣的狀態，他就會去問主管，而主管會經常跟總監溝通，總監會經常與視效總監溝通，這樣，視效總監傳達的意愿，就會體現在畫面上。而從技術的層面來看，又分為兩種，一種是研發，一種是執行，中國的執行能力沒問題，研發差太多。比如說，迪士尼準備拍一部動畫片之前，一般都有幾個月來研發，專門為這一部電影設計毛發、皮膚等插件，然后再開始做。無論是從成本、時間，還是從技術水平上來說，中國都很難達到這個層次。

     渲染性能的一個重要因素是場景中多邊形的數量。根據經驗，可以說，對于大多數場景，多邊形越少，渲染它的速度就越快。以下是大部分時間來自大量多邊形的列表：原始網格物體已經帶有很多多邊形。例如，導入的CAD數據或造型可以細分網格物體的修改器，每個細分的多邊形數量增加四倍（例如Cinema4D中的HyperNurbs，Blender中的細分曲面等）克隆通過組合/拉伸曲線生成的任何類型的NURB對象細分過多的參數對象微位移現在，您不能就擺脫這些，對嗎？它們是必不可少的，但我們確實希望盡可能地對其進行優化。該過程很簡單：減少多邊形的數量，直到開始看到渲染中的視覺差異為止。那動畫制作為什么燒錢呢？

像功夫熊貓這樣一部動畫電影光渲染就需要幾千萬小時，這么長時間，制作組是如何在兩三年時間內完成的？不管是美國夢工廠還是東方夢工廠都有自己強大的渲染農場。我管理過東方夢工廠的渲染農場。簡單的說渲染農場就是很多很多臺服務器。它們每一臺都可以單獨的執行某項任務。樓主看到的數據基本上應該是cpuhour。意思就是，如果把所有的計算量放在一個cpu中心上執行所需的時間。這里所有任務是以線性的方式一個接著一個執行。但是如果能夠同時在多臺服務器上執行任務，同時每個任務可以用到多個cpu中心，就很大程度減少了一個任務完成真實所需的時間。舉個例子，假設在一個cpu中心上渲染1幀花一小時，那么在1個cpu中心上渲染10幀需10小時，在10個cpu中心上同時渲染10幀只需1小時。 云渲染的確有劣勢，有的插件不支持，渲染出錯后處理麻煩，但是優勢也蠻明顯的。南昌云渲染報價

現在天我們聊一聊渲染在影視工業中的運用。福建CD4 渲染農場

      離線渲染的陰影分辨率在一定程度上高于實時渲染的。如果你沒有使用幾萬塊的高級電腦，實時渲染的畫面有的時候顯得很平，很多地方有漏光的現象。近幾年如果你有所關注，屏幕類之間的陰影和屏幕間的全局光照，已經逐漸的運用在AAA游戲中，讓實時渲染的影子看起來真實了很多，不是真正完全物理光返照的。在抗鋸齒方面，近幾年有很多例子都是關于這方面的，半像素抗鋸齒也是越來越好，大幅度的縮短了實時渲染和離線渲染的差距。如果大家有玩游戲的話，你可以想象，很容易看出來游戲中的鋸齒，有些散光的，如果解決這個問題，游戲的畫面看起來便更加像電影了。福建CD4 渲染農場

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