如“走鋼絲”中種種驚險的雜技表演，都要求“穩”；“晃板”、“晃梯”之類，凳上加凳，人上疊人，但頂上的人必須在動蕩不定的基礎上求平求靜，這必須有極冷靜的頭腦、高超的技藝與千百次刻苦訓練相結合才行，這顯示了對勢能和平衡的駕馭力量，表現了人類在戰勝險阻中的超越精神。上海云芝文化傳播有限公司是一家集設計策劃，制作執行為一體大型的綜合特色策劃公司。本公司承接各種美食節，啤酒節活動婚慶禮儀，生日，公司開業等。其中：演出策劃設計服務、民間手工藝表演服務、中華美食小吃派對服務和執行，是本公司獨特的服務強項。經過幾年艱苦創業拓展整合，憑著人無我有***專業精英的演藝團隊，來自全國各地團體。無論您的項目大小預算多少，我們都將精益求精，認真負責提供整體一站式的服務。幫助客戶在日益激烈的市場競爭中建立良好的企業形象，提升企業的**度，增加企業的經濟效益和社會效益。雜技是傳統藝術的傳承。集體雜技雙人吊環

《蹬板凳》屬于重蹬技。演員蹬起疊架著的十一條板凳，高8米，重100多公斤，板凳上再站演員表演各種造型。

上海云芝雜技團表演的《蹬板凳》又有新意。底座演員創造了蹬中加轉，蹬中加擺，蹬中加晃等一系列既險又新的技巧，使板凳“活”了起來。而頂端演員在層層碼起的板凳上依托不同部位，利用不同角度，展示著彎腰、攀腿、翻跟頭、拿倒立等各種技巧，集多姿多彩，挺拔俊美，驚險新奇于一幕。上海云芝文化傳播有限公司是一家集設計策劃，制作執行為一體大型的綜合特色策劃公司。 江蘇雜技藝術團雜技，亦作“雜伎”。指柔術、車技、口技、頂碗、走鋼絲、變戲法、舞獅子等技藝。

雜技演員表演頂壇時所用的壇子通常不過10多千克，要是把它頂在頭上不動，也不算什么新鮮事兒，幾乎人人做得到。如果把壇子拋上去，等它落下來再用頭去接，一般人是難以承受的。 如果你仔細觀察，會發現雜技演員在用頭接壇的時候，他并不是站立著不動的，而總是先叉開兩腿立好馬步姿勢，當壇落下剛剛碰到頭頂時，他就立刻隨著壇的下落向下蹲，這就和你用向下移動手的辦法去接鑰匙一樣，頭上受到的沖力就不會很大。如果壇從1米高落下，并使停止運動的時間延長到2秒左右，頭上受到的沖力不過200牛頓。經過長期訓練的人，完全能夠承受這樣大小的力。

在過去，雜技——各種技藝表演組合而成的一種表演藝術，包括耍弄器物、變魔術、人體技巧等基本形式。 馬戲——**初是指人騎在馬背上所作的表演，后來范圍擴大到馴獸、馴禽鳥等表演。主要有演員指揮動物進行技巧表演或者演員與動物共同進行各種技巧表演。  現在由于雜技表演與馬戲表演往往混在一起，所以人們習慣上喜歡把兩者放在一起。馬戲既包含雜技，也包含馬戲。而雜技在中國就是單一的雜技。但國外不會這樣，國外是馬戲即雜技，雜技也是馬戲。雜技是包括各種體能和技巧的表演藝術。

    中國雜技大約在新石器時代就已經萌芽。秦統一中國后，吸收各國角抵的優點，形成了一種娛樂性的雜技節目——角抵戲。漢代，角抵戲的內容更充實，品種更豐富，技藝更高超。到東漢時，則形成了一種以雜技藝術為中心，匯集各種表演藝術于一堂的新品種——“百戲”體系。南北朝時期，各族藝術交流頻繁，使這一時期的雜技呈現出兼收并蓄，多姿多彩的特點，不*民間基礎豐厚，而且各朝宮廷表演也異彩紛呈。唐代時，一些節目得到了驚人的發展，出現了前所未有的高超技藝。其中“載竿”之藝極高，馬術節目也有很大發展，馴獸也達到了相當高的水平。自宋代起，雜技藝術開始從宮廷走向民間，創造了名目繁多的新節目。瓦舍、勾欄的興起使藝人有了易合易散的賣藝場所，此外，宋代還有了專業的雜技班和培養新人的“科班”。宋代以后，雜技的社會地位江河日下。元朝建立后，雜技淪落為走江湖、耍把戲的江湖藝術。清代藝人則多以家庭親屬為基礎“撂地”演出，或靠趕會流動演出，以維持生計。至近年代，雜技更被貶為不登大雅之堂的“下九流”。解放后，雜技藝術獲得新生。雜技藝術從簡單的技巧表演發展到有樂隊、舞蹈、燈光等配合的綜合藝術表演。在黨和**的領導下。 雜技表演的好如何形容。徐匯區高空雜技

雜技的種類有哪些類型？集體雜技雙人吊環

雜技和舞蹈的背后，是技術和藝術的關系。

舞蹈也可以非常柔軟，古典舞中很多技巧原型是出自藝術體操，而雜技也可能會摻雜藝術的成分：拋出概念，表達邏輯。

漢代、宋代的百戲形式在舞蹈史中有所記載，這里面不光是有舞蹈元素，同時摻雜大量的雜技元素，日常對學生的考察中也屬于重點。同時在國外也有瑜伽師和雜技演員，用身體去完成行為藝術的。

所以如果單純去判斷，服飾（芭蕾、民族舞等服飾和雜技通常穿著的體操服和民族風格服飾）、場合（早先劇場與小劇場里，舞蹈出現次數更多些）、藝術元素（舞蹈的藝術成分要多）勉強能達成共識，但又都不太貼切，通過作品的作用隨時可以顛覆，如舞蹈賽事中的技巧展示（不得不承認在部分人眼中這算是雜技一類），或身穿舞蹈服飾的雜技演員等。

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