為了解決4K電視畫面在低照度情況下容易虛焦、噪點多、景深淺的問題，同時又能體現燈光效果，為人物與景別提供較好的明暗對比，目前廣東臺大部分節目的面光照度控制在1500lx～1800lx，光圈控制在F4～F5.6。為避免高照度下畫面亮堂堂一片，人景層次不夠，建議逆光和側光加一定的顏色光（圖3）。為了解決4K電視畫面在低照度情況下容易虛焦、噪點多、景深淺的問題，同時又能體現燈光效果，為人物與景別提供較好的明暗對比，目前廣東臺大部分節目的面光照度控制在1500lx～1800lx，光圈控制在F4～F5.6。為避免高照度下畫面亮堂堂一片，人景層次不夠，建議逆光和側光加一定的顏色光（圖3）。電子產品設備聯系方式聯系四川全合文化傳媒有限公司。南部縣電子產品設備器材

噪點包括色彩噪點和灰度噪點。動態范圍越寬，噪點越多。動態范圍越窄，噪點越少。為了減少噪點，建議背景的亮度控制在最大光圈以內（不加增益情況下），人物背景少用純黑色；寬色域的使用也需考慮高清畫面，光比不能太大（主要是亮部與暗部的光比）；同時減少煙霧的空間濃度。圖8所示是使用背景的圖像畫面，光色效果的產生比較好有光幕襯托（圖像畫面的背景、氣氛、色彩、形態的呈現都依賴于光幕的層次關系）。噪點包括色彩噪點和灰度噪點。動態范圍越寬，噪點越多。動態范圍越窄，噪點越少。為了減少噪點，建議背景的亮度控制在最大光圈以內（不加增益情況下），人物背景少用純黑色；寬色域的使用也需考慮高清畫面，光比不能太大（主要是亮部與暗部的光比）；同時減少煙霧的空間濃度。圖8所示是使用背景的圖像畫面，光色效果的產生比較好有光幕襯托（圖像畫面的背景、氣氛、色彩、形態的呈現都依賴于光幕的層次關系）。南部縣服裝設備道具租賃音響燈光設備租賃聯系四川全合文化傳媒有限公司。

面光照度的需求與攝像機的靈敏度和光圈值的需求有很大的關系。由于在同樣尺寸大小的感光元器件上的像素數量增加了很多，導致靈敏度降低，同一光圈值下，得到同等亮度畫面的照度需求就提高。同時，由于長期觀看畫面明亮的Rec.709色域SDR畫面，造成電視觀眾主觀上更喜歡明亮的4KHDR畫面，而要想得到更明亮的4KHDR畫面，就需要有更明亮的現場或更大的光圈。由于HDR的存在，強光動態效果就變得不明顯；由于超高分辨率的存在，背景的虛化就會變難；由于面光高照度的存在，現場的藝術效果也有所減弱。

經典影視光線分析本階段重點在于對影劇中光影的分析。包括對于不同風格影片中不同的打光方式的分析、光線對于影片劇情推動以及人物塑造起到的重要作用。對經典影片案例的分析與模仿是后續創作的基礎，此階段老師帶領我們從觀眾視角逐步轉向導演視角。經典影視光線分析本階段重點在于對影劇中光影的分析。包括對于不同風格影片中不同的打光方式的分析、光線對于影片劇情推動以及人物塑造起到的重要作用。對經典影片案例的分析與模仿是后續創作的基礎，此階段老師帶領我們從觀眾視角逐步轉向導演視角。影視設備制作聯系四川全合文化傳媒有限公司。

4K超高清節目制作不僅要符合制播的技術規范，還要發揮好4K超高清技術在藝術創作上的優勢。視覺質量的管控顯得更加重要，而且必然前置到每個關鍵生產節點上（如電視燈光設計師對藝術氛圍的把控和視頻技術的了解、電視畫面的構圖呈現、攝像機的技術信息和參數設定、4K超高清與高清變換的動態調節和色彩矩陣調節等）。這需要電視制作的技術創作人員從上至下（包括節目編導、攝像師、舞美燈光）重視對節目視覺質量的綜合控制與管理，需要節目制作人員對4K超高清節目制作規范的統一認知與共同遵守，這樣才能更好地使用超高清技術為電視節目的藝術創作提供更大的創新空間。影視設備聯系電話聯系四川全合文化傳媒有限公司。雙流區音響燈光設備供應商

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4K超高清與高清同播，不同于高清與標清同播，難度和復雜度要高幾個量級。超高清與高清不只是清晰度的提升、量化深度的提高，還增加了HDR和Rec.2020寬色域的變化。超高清變換為高清，難點不只是HDR與SDR相互轉換，還有Rec.2020與Rec.709色域間的映射轉換，稍有不慎就會出現彩色失真等現象，特別是人眼敏感的人物膚色以及藍天、白云和場景的紅光等。4K超高清與高清同播，不同于高清與標清同播，難度和復雜度要高幾個量級。超高清與高清不只是清晰度的提升、量化深度的提高，還增加了HDR和Rec.2020寬色域的變化。超高清變換為高清，難點不只是HDR與SDR相互轉換，還有Rec.2020與Rec.709色域間的映射轉換，稍有不慎就會出現彩色失真等現象，特別是人眼敏感的人物膚色以及藍天、白云和場景的紅光等。南部縣電子產品設備器材

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