為什么要“摳綠”？簡單解釋因為人身體發膚的顏色，不是綠色用綠幕做虛擬背景來拍攝能和前景人物的色彩形成反差后期能更精細地進行背景更換和制作這種后期技術，專業上叫“色鍵技術”圖片操作起來就是將原畫面通過軟件將它變成一個可以分層的文件把需要分離的背景和前景部分分離開把虛擬背景色替換成設定的內容不過虛擬背景不止采用綠色理論上紅、綠、藍、青、黃都能用作背景色主要是和前景主角的顏色不甚至互為補色如果前景主角是綠色的那顯然不能再用綠幕了音響燈光設備舞臺搭建聯系四川全合文化傳媒有限公司。四川電子產品設備制作

噪點包括色彩噪點和灰度噪點。動態范圍越寬，噪點越多。動態范圍越窄，噪點越少。為了減少噪點，建議背景的亮度控制在最大光圈以內（不加增益情況下），人物背景少用純黑色；寬色域的使用也需考慮高清畫面，光比不能太大（主要是亮部與暗部的光比）；同時減少煙霧的空間濃度。圖8所示是使用背景的圖像畫面，光色效果的產生比較好有光幕襯托（圖像畫面的背景、氣氛、色彩、形態的呈現都依賴于光幕的層次關系）。噪點包括色彩噪點和灰度噪點。動態范圍越寬，噪點越多。動態范圍越窄，噪點越少。為了減少噪點，建議背景的亮度控制在最大光圈以內（不加增益情況下），人物背景少用純黑色；寬色域的使用也需考慮高清畫面，光比不能太大（主要是亮部與暗部的光比）；同時減少煙霧的空間濃度。圖8所示是使用背景的圖像畫面，光色效果的產生比較好有光幕襯托（圖像畫面的背景、氣氛、色彩、形態的呈現都依賴于光幕的層次關系）。南部縣舞臺設備舞臺搭建電子產品設備租賃合作商聯系四川全合文化傳媒有限公司。

打光是一門非常講究的分類，打光師既要根據模擬真實情景打光，又要貼合劇情需要來營造片子的氛圍；在學習如何分析打光到模仿電影片段打光方法，參與感受是非常強的，每一個環節和每一束光打到人身上，呈現出來的視覺效果是直觀明顯的；然而在打光過程中，必然會出現判斷錯誤，通過一步步的調整，嘗試中尋找解決辦法，才能從實踐中學習到更多。仿拍小組合作時，歡樂大于疲憊，無論是花費一個鏡頭長3小時來打光和場景道具的還原，還是后期的還原電影的色彩，大家都是充滿創作激情的，沒有敷衍和怠慢的情況。

“一個攝制組基礎的工作部門，是化妝、服裝、道具、照明等，現在很多攝制組在這些部門用的都是沒有任何影視專業技能的農民工，走的都是熟人介紹途徑。”馮小剛委員說的這一現象，來自于他自身經歷。“我拍《1942》時，攝制組里800人，絕大多數都沒有受過專業訓練，沒有電影的常識和技能，得靠攝制組來掃盲，極大影響了電影事業的發展。”“一個攝制組基礎的工作部門，是化妝、服裝、道具、照明等，現在很多攝制組在這些部門用的都是沒有任何影視專業技能的農民工，走的都是熟人介紹途徑。”馮小剛委員說的這一現象，來自于他自身經歷。“我拍《1942》時，攝制組里800人，絕大多數都沒有受過專業訓練，沒有電影的常識和技能，得靠攝制組來掃盲，極大影響了電影事業的發展。”影視設備道具租賃聯系四川全合文化傳媒有限公司。

在色彩上，從Rec.709（高清色域范圍標準）到Rec.2020（4K色域范圍標準），增加一倍多。Rec.2020覆蓋75.8%的CIE1931色彩空間，Rec.709所占面積只覆蓋35.9%，如圖1所示。寬色域將帶來更多、更豐富的色彩，更加貼近真實。寬容度動態范圍的提升更是“神來之筆”，從SDR（標準動態范圍成像）到HDR（高動態范圍成像），改變了過去體現不了高亮、高亮部分沒有細節、亮暗不能兼得的情況。觀眾可以更加逼真地看到各種亮度細節，無論白天還是黑夜、高光還是暗部，各種層次都能純粹真實呈現。音響燈光設備道具租賃聯系四川全合文化傳媒有限公司。宜賓道具設備聯系電話

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4K超高清節目制作不僅要符合制播的技術規范，還要發揮好4K超高清技術在藝術創作上的優勢。視覺質量的管控顯得更加重要，而且必然前置到每個關鍵生產節點上（如電視燈光設計師對藝術氛圍的把控和視頻技術的了解、電視畫面的構圖呈現、攝像機的技術信息和參數設定、4K超高清與高清變換的動態調節和色彩矩陣調節等）。這需要電視制作的技術創作人員從上至下（包括節目編導、攝像師、舞美燈光）重視對節目視覺質量的綜合控制與管理，需要節目制作人員對4K超高清節目制作規范的統一認知與共同遵守，這樣才能更好地使用超高清技術為電視節目的藝術創作提供更大的創新空間。四川電子產品設備制作

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