翡翠的霧
霧是分布在翡翠皮殼與玉肉之間的一種外來礦物質，這些礦物質充填于翡翠礦物顆粒的間隙中，其形狀猶如霧一般，故而稱之為霧。
從剖面上看，霧緊貼皮殼而呈同心環帶狀分布，其寬窄各不相同。
霧的分類多以顏色來區分，主要分為紅霧、黃霧、白霧、黑霧及各種過渡類型；
也可以形象特征來區分，如牛血霧、蜂蜜霧等。
霧是在表生水環境中形成的，是由水介質中的鐵離子等元素呈膠體或真溶液的形式向翡翠內部滲透而形成的次生鐵礦物沉積。
霧的滲透能力與水環境及介質中的離子濃度有關，但更主要的是與翡翠結構的致密程度有關。
翡翠的結構（質地）越是致密，鐵離子就越難以滲入，所形成的霧就會越少、越薄，甚至很不明顯
也就是說，霧與翡翠種質的好壞有一定的關聯性。 翡翠玉 定制 找了凡珠寶。長春瑞麗翡翠
鈉長石的化學成分為NaAlSi3O8，因此翡翠是通過在低溫高壓下從含鈉長石的巖石中去硅而形成的。要成為特級翡翠必須滿足：圍巖必須是高鎂、高鈣、低鐵的巖石。
復雜的環境因素催生出如此前列特性的玉中上品，也意味著其本身無法人工復制，因而翡翠這個“遠山來客”在古人的眼里被賦予神性，有高貴、吉祥的寓意。
經過開采打磨后的翡翠，呈現出驚人的美輪美奐。翡翠講究水頭，水頭就是透明度，水頭越長越珍貴，越透明的翡翠雜質越少，越純凈。
東漢許慎《說文》中講玉，石之美者，其一就是“勰理自外，可以知中，義也”，指的就是玉的通透，就像人的品行表里如一，是一種堅持原則的正義表現。 沈陽紫羅蘭手鐲翡翠掛件了凡珠寶翡翠批發定制。
這樣的情況提高了對玉本身質地的要求，也是在這一時期，一種綠色的寶石由緬甸霧露河沿岸出發，經由騰沖進入中國，并迅速搶占玉文化的載體寶座，成為主流。這個遠山來客便是翡翠。
北宋歐陽修所著《歸田錄》卷二記載，“余家有一玉罌，形制甚古而精巧，始得之梅圣俞，以為碧玉……真宗朝老內臣也，識之，曰：此寶器也，謂之翡翠。”大意便是歐陽修家有玉石一枚，碧綠色，有人認識，稱之為翡翠。由此可知，翡翠之名由來已久，并用來形容綠色的寶石。
完成拋光步驟（也就是翡翠加工的環節），變成一件成品，可以上市銷售、佩戴，就稱為“出水”通常也就是翡翠的**終形態了。漲和垮指的是石頭擦開或切開后翡翠升值了或者是貶值了，升值了叫“漲”、貶值了叫“垮”。翻砂翡翠原石的翻沙，指翡翠原石的皮殼（臘皮殼除外）大多的皮殼像沙粒組成，皮殼表面的細小的沙子側著光看時一粒粒像站起來一樣。水頭又稱水，是指翡翠的透明度。透明度高則叫水頭長、水頭足，透明度低則叫水頭短、水頭差。翠性翡翠定制雕刻 找了凡珠寶。
此時玉的使用和器型多具有“帝王”之風，被稱為“王玉”，玉器本身帶有一定色彩，對于持玉者的要求，也頗具意味。這一階段的開始早可以追溯到五六千年前的紅山文化和良渚文化，歷經春秋戰國、兩漢、魏晉，至宋代徹底走下神壇。在數千公里外的大英博物館，一把通體透亮的羊脂白玉刀在方寸之地鐫刻《西北有高樓》整詩一首，“不惜歌者苦，但傷知音稀。愿為雙鴻鵠，奮翅起高飛。”其玲瓏巧妙為世人所驚嘆。這一切得益于“藝術家皇帝”宋徽宗趙佶和那個重視文人的時代。皇帝嗜玉成癮帶動民間金石學的興起，加之城市經濟的繁榮，宋代玉器空前發展。 了凡珠寶主營 翡翠定制雕刻切割找。常州中國翡翠原料
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